Concatedral de Santa María de La Redonda

Il Concattedrale di Santa María La Redonda fu costruita su di un primitivo tempio romanico del secolo XII, la cui pianta poligonale circolare è l'origine del nome del tempio. Nell'anno 1453 acquisì il rango di Collegiata nella fusione con la Chiesa di San Martín de Albelda, colui che propiziò una nuova edificazione molto più spaziosa. Santa María La Redonda ha subito numerosi restauri; durante il primo terzo del secolo XVI, nel secolo XVIII, che venne lavorata la testata e piedi, così come le opere di consolidamento portate a termine alla fine del secolo scorso.

Nel sottosuolo, a circa tre metri al di sotto del pavimento, transita un corso d'acqua sotterraneo che proveniente della montagna sbocca sull'Ebro. Il tempio si sostiene su delle fondamenta formate da immensi blocchi di pietra, attorcigliati tra sarmenti, -i germogli delle viti-, che ricevono la sufficiente umidità degli strati freatici affinché eviti la marcitura o la loro morte.

Fu dichiarata "Insigne" dal Papa Benedetto XIII secondo l'indulgenza dell'anno 1727, e nell'agosto del 1959 venne ascesa a Concattedrale. Le torri barocche di questo monumento, le "Gemelle", vennero costruite nel secolo XVIII. L'esecuzione di Martín di Beratua sarà ricordata nel Cammino un po' più avanti, il contemplare la somiglianza della torre della Cattedrale di Santo Domingo de la Calzada, opera dello stesso autore. Sono formate da un fusto di pietra lavorata liscia di grande sviluppo e sezione quadrangolare con angoli arrotondati. Su di lui trova posto un corpo congiuratorio con pilastri toscani e parapetto cieco. Termina questo corpo in una cornice o arco che serve da transizione verso un corpo ottagonale con funzione di campanile in cui emergono le finestre a mezzo punto e gli oculi che animano i loro piani. Il campanile termina in una cornice o arco ed una cuspide strutturata su due livelli.

Si distingue nella Concattedrale la sua facciata principale, una grande pala d'altare in pietra chiusa da un'inferriata che proviene dalla cappella del Santo Cristo. È inquadrata da snelle colonne corinzie, e segue i modelli delle facciate delle chiese di Santa María de Viana e San Esteban Protomártir (Santo Stefano Martire), di Murillo de Río Leza. Si compone di tre corpi e sette vie ed è coperta mediante volta di mattoni nella quale si trovano i rilievi dei quattro Evangelisti, quattro Angeli ed il Padre Eterno. Le immagini sono relazionate con quelle d'alabastro poste sul laterale del retro del coro. L'opera è coronata da un frontone rotto in volute che coesiona gli elementi della facciata con un San Michele al centro.

Le pale d'altare laterali si realizzarono verso l'anno 1705, furono concepite alla maniera di piccole pala d'altare in pietra. Quella del lato del Vangelo è dedicata a San Martino e quella del lato dell'Epistola all'Annunciazione della Vergine.

All'interno della Concattedrale emergono vari elementi. La serie di sedie del coro, scolpita da Arnao de Bruxelles, composta da 24 sedie alte e 22 basse, è organizzata mediante pilastri toscani striati con architetture nelle sedie alte e l'arte di scolpire nei bassifondi. La pala d'altare maggiore, del secolo XVII, che riposa in un basamento in pietra smussata, è formata da un banco, un solo corpo a tre vie dotato di sei colonne salomoniche ed attico al modo di grande portale. Tutto l'insieme è completato da un frontone curvo che si spezza in diversi piani. Nell'iconografia emerge l'immagine dell'Arbol de Jesé nel quale appaiono la Vergine titolare, immagine hispano-fiamminga, presiedendo su di una pedana. La collezione scultoria è magistrale, con più di novanta intagli di eccezionale qualità, -come il Cristo Yacente (Cristo Giacente), autentica opera maestra-, con opere dei laboratori di Gaspar Becerra, Juan de Bazcardo o attribuiti a Gregorio Fernández, anche se gli autori di molte di loro rimangono nell'anonimato. Al quale si dovrebbe aggiungere numerose tele, tavole, affreschi, inferriate,. di autori dell'intaglio di Navarrete el Mudo, Gil de Siloé, il Maestre Anse, Andrés de Melgar, José de Vexes, Pedro Jiménez el Viejo, Juan Tomás Celma.  e naturalmente, il "Calvario" di Michelangelo, la mano che illuminò la Cappella Sistina dipinse questa tavola per la sua amica Vittoria Colonna.

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