Cathédrale de Santa María de La Redonda

La Cathédrale de Santa María La Redonda est construite sur un premier temple roman du XIIº siècle, dont le plan polygonal circulaire est à l'origine du nom du temple. En 1453, elle a acquis le rang de Collégiale, en fusionnant avec l'église de San Martín de Albelda, ce qui a justifié une nouvelle construction plus spacieuse. Santa María La Redonda a subi de nombreuses transformations : au cours du premier tiers du XVIº, au XVIIIº (chour et pieds), ainsi que lors des travaux de renforcement effectués à la fin du siècle dernier.

Dans son sous-sol, à environ trois mètres sous le sol, circule un courant d'eau souterraine provenant de la montagne, et qui se jète dans l'Ebre. Le temple se tient sur des fondations formées par d'immenses blocs de pierre, enroulés entre des sarments (les restes des vignes), qui reçoivent l'humidité suffisante des nappes phréatiques pour ne jamais de rompre ou pourrir.

Il a été déclaré "Insigne" par le Pape Benedicto XIII, selon la bulle de l'année 1727, et en août 1959, elle a obtenu le rang de Cathédrale. Les tours baroques de ce monument, appelées les "Jumelles", ont été construites au XVIIIº siècle. La marque de Martín de Beratua sera rappelée sur le Chemin un peu plus loin, lorsqu'on verra la ressemblance de la tour de la Cathédrale de Santo Domingo de la Cazada, ouvre du même auteur. Elles sont formées d'un fût à parement lisse très développé, et à section carrée aux angles arrondis. Sur ce fût se situe un corps de belvédère avec des pilastres toscans et une balustrade. Ce corps termine par une transition vers un corps octogonal servant de clocher, sur lequel on remarquera les fenêtres semi-circulaires et les oculi. Le clocher termine par un chapiteau structuré sur deux niveaux.

On peut souligner de cette Cathédrale, son portail principal, un grand retable en pierre, fermé par une grille qui vient de la chapelle de Santo Cristo. Elle est encadrée de colonnes corinthiennes fines, et suit les modèles des façades des églises de San María de Viana et San Esteban Protomártir, de Murillo de Río Leza. Elle comporte trois corps et sept rues, et elle est couverte d'une voûte en cul-de-four, sur laquelle on trouve des reliefs des quatre Évangélistes, des quatre Anges et du Père éternel. Les images sont liées à celle en albâtre située sur les côtés de l'arrière-chour. L'ouvre est couronnée d'un fronton qui lie les éléments de la façade au San Miguel situé au centre.

Les portails latéraux ont été réalisés vers 1705. ils ont été conçus comme de petits retables en pierre. Celui du côté de l'Évangile est dédié à San Martín, et celui du côté de l'Épître à l'Annonciation de la Vierge.

À l'intérieur de la cathédrale, on peut souligner trois éléments. Les stalles du chour, sculptées par Arnao de Bruxelles, composées de 24 sièges hauts et 22 sièges bas, qui sont organisées par des pilastres toscans striés. Le grand retable, du XVIIº siècle, qui repose sur un bossage, est formé d'un banc, d'un seul corps à trois rues, doté de six colonnes torses et d'un attique du style du grand portail. Tout l'ensemble est surmonté d'un fronton courbé. Sur l'iconographie, on remarque surtout l'image de l'Arbre de Jésé (nard), sur lequel apparaît la Vierge, image hispano-flamande, présidant sur un socle. La collection de sculptures est magistrale, avec plus de quatre-vingt dix pièces de qualité exceptionnelle (comme le Christ Gisant, véritable chef d'ouvre), avec des ouvres des ateliers de Gaspar Becerra, Jaun de Bazcardo ou encore attribuées à Gregorio Fernández, bien que les auteurs de la plupart de ces ouvres demeurent dans l'anonymat. À cette collection, il faudrait ajouter de nombreuses peintures sur bois, toiles ,fresques, grilles,. d'auteurs du niveau de Navarrete el Mudo, Gil de Siloé, le Maestre Anse, Andrés de Melgar, José de Vexes, Pedro Jiménez el Viejo, Juan Tomás Celma. et bien sûr, le "Calvaire" de Michel-Ange : la main qui a illuminé la Chapelle Sixtine a peint cette peinture sur bois pour son amie Vitoria Colonna. 

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